[00:00.906]Artist
[00:01.656]——雨中女郎
[00:02.906]【死亡万花筒鬼怪系列】
[00:03.656]原曲：《年少无罪》
[00:04.156]策划：城政，词作：鸭娘
[00:05.156]演唱：苏熙，后期：狗蛋
[00:05.656]美工：Lone wolf；附话：鸭娘
[00:06.406]
[00:13.657]浓郁是，潮湿的雨蜿蜒流淌，无声地漫出漆黑画框
[00:24.406]惨白是，惊怖疑惧提纯色相，凝滞在阴冷回廊
[00:35.157]生死是，一笔颤抖扭曲线条，畸形盛放于圣教堂
[00:45.908]时间是，等不到的晚餐钟响，戛然而止断幕章
[00:56.658]
[00:57.157]达芬奇的梦境，毕加索的狂想，韦斯特兰娜的具肖象
[01:02.158]明与暗的碰撞，真与幻的交响，雨幕之中出现的女郎
[01:07.658]阿加莎的叙诡，欧亨利的转场，荒诞剧情蛰伏的真相
[01:12.908]夜色华丽裱装，月光肃穆送葬，黑色艺术的绝唱
[01:18.159]
[01:18.659]枯瘦画笔夸张勾勒，粘腻雨水腥湿滑落，静默窥视入彀之客
[01:29.158]新鲜油彩凌乱涂抹，凄厉尖叫完美定格，饥饿灵魂高居上座
[01:38.409]
[01:38.909]梦，盛起月色悱恻，倾入透明窗格
[01:50.409]雨，淋湿了桥头客，被风景画吞没
[02:00.159]
[02:00.909]普蓝是溺水者濒临窒息之时，肺中的最后一丝血氧
[02:06.910]猩红是作画人癫疯落笔之前，致礼微笑的唇妆
[02:12.410]褐绿是灌木林等待呜咽风起，静静蛰伏窗前的凝望
[02:18.160]浓黑是调色盘，沾污染秽的脏
[02:22.660]
[02:22.910]梦，盛起月色浑噩，敲醒了窗格
[02:33.911]雨幕，淹没了楼中客，被风景册收割
[02:42.661]
[02:44.603]（达芬奇的梦境，毕加索的狂想，韦斯特兰娜的具肖象）
[02:44.858]宿命是，一张残缺的自画像，哀艳凄美间自我圆场
[02:54.854](明与暗的碰撞，真与幻的交响，雨幕之中出现的女郎)
[02:55.104]人心是，一柄轻薄双刃锋刀，狭行时自受其伤
[02:58.549]（阿加莎的叙诡，欧亨利的转场，荒诞剧情蛰伏的真相）
[03:05.750]黑色艺术流淌，宴会开场——
[03:06.250]
[03:09.500]——附一点作话——
[03:10.000]在这一章里，
[03:10.500]《雨中女郎》凝练的抽象表达，《最后的晚餐》丰满的人性群像，《断章》隽永的哲学讨论，
[03:11.751]三者达到了一个微妙的艺术平衡点。
[03:12.448]我经常会想，当雨中女郎永远无法完成“最后的晚餐”时，
[03:13.198]她会不会以自我献祭的方式达成艺术的圆满，成为十字架上的耶稣；
[03:13.948]如果作为“犹大”的杨美树走到了第十一扇门，和雨中女郎相逢时，
[03:14.448]她又会不会走上属于犹大命定的自杀之路；
[03:14.949]这个故事是不是本身就预示着“门”那荒谬无止境的自我循环，
[03:15.448]是不是第十二扇门永远是重新开始；
[03:15.948]门里门外究竟哪里才是边界，
[03:16.449]是鬼怪注视着人类还是人类观察着鬼怪……
[03:16.949]但有一点是肯定的，在鬼怪的世界里，
[03:17.198]因果是一个解不开的莫比乌斯环，
[03:18.199]任何妄图跳出宿命的审判的人都会以另一种方式回归注定的命运轨迹，
[03:18.699]当你蔑视命运时，命运也在蔑视你。
[03:19.449]
[03:19.949]注定残缺的会以什么方式被填补？
[03:20.449]看似脱轨的会以什么结局圆场？
[03:20.699]赤裸直白的如何被抽象掩藏？
[03:20.949]隐秘模糊的又如何被剖开袒露？
[03:21.449]规则，人性，剧情，画作，艺术，真实，碰撞交汇而出的到底是一场尘埃落定的游戏还是生机尚存的逃亡？
[03:21.699]只是这些对雨中女郎来说都不重要，
[03:23.699]她只是在认真而专注地完成她“黑色艺术的绝唱”。
[03:24.699]也许换一个维度，
[03:25.949]人们只看到一个女人，在腥湿的雨水气息之中，画出了一个扭曲变形的圆。

Artist
——雨中女郎
【死亡万花筒鬼怪系列】
原曲：《年少无罪》
策划：城政，词作：鸭娘
演唱：苏熙，后期：狗蛋
美工：Lone wolf；附话：鸭娘
浓郁是，潮湿的雨蜿蜒流淌，无声地漫出漆黑画框
惨白是，惊怖疑惧提纯色相，凝滞在阴冷回廊
生死是，一笔颤抖扭曲线条，畸形盛放于圣教堂
时间是，等不到的晚餐钟响，戛然而止断幕章
达芬奇的梦境，毕加索的狂想，韦斯特兰娜的具肖象
明与暗的碰撞，真与幻的交响，雨幕之中出现的女郎
阿加莎的叙诡，欧亨利的转场，荒诞剧情蛰伏的真相
夜色华丽裱装，月光肃穆送葬，黑色艺术的绝唱
枯瘦画笔夸张勾勒，粘腻雨水腥湿滑落，静默窥视入彀之客
新鲜油彩凌乱涂抹，凄厉尖叫完美定格，饥饿灵魂高居上座
梦，盛起月色悱恻，倾入透明窗格
雨，淋湿了桥头客，被风景画吞没
普蓝是溺水者濒临窒息之时，肺中的最后一丝血氧
猩红是作画人癫疯落笔之前，致礼微笑的唇妆
褐绿是灌木林等待呜咽风起，静静蛰伏窗前的凝望
浓黑是调色盘，沾污染秽的脏
梦，盛起月色浑噩，敲醒了窗格
雨幕，淹没了楼中客，被风景册收割
（达芬奇的梦境，毕加索的狂想，韦斯特兰娜的具肖象）
宿命是，一张残缺的自画像，哀艳凄美间自我圆场
(明与暗的碰撞，真与幻的交响，雨幕之中出现的女郎)
人心是，一柄轻薄双刃锋刀，狭行时自受其伤
（阿加莎的叙诡，欧亨利的转场，荒诞剧情蛰伏的真相）
黑色艺术流淌，宴会开场——
——附一点作话——
在这一章里，
《雨中女郎》凝练的抽象表达，《最后的晚餐》丰满的人性群像，《断章》隽永的哲学讨论，
三者达到了一个微妙的艺术平衡点。
我经常会想，当雨中女郎永远无法完成“最后的晚餐”时，
她会不会以自我献祭的方式达成艺术的圆满，成为十字架上的耶稣；
如果作为“犹大”的杨美树走到了第十一扇门，和雨中女郎相逢时，
她又会不会走上属于犹大命定的自杀之路；
这个故事是不是本身就预示着“门”那荒谬无止境的自我循环，
是不是第十二扇门永远是重新开始；
门里门外究竟哪里才是边界，
是鬼怪注视着人类还是人类观察着鬼怪……
但有一点是肯定的，在鬼怪的世界里，
因果是一个解不开的莫比乌斯环，
任何妄图跳出宿命的审判的人都会以另一种方式回归注定的命运轨迹，
当你蔑视命运时，命运也在蔑视你。
注定残缺的会以什么方式被填补？
看似脱轨的会以什么结局圆场？
赤裸直白的如何被抽象掩藏？
隐秘模糊的又如何被剖开袒露？
规则，人性，剧情，画作，艺术，真实，碰撞交汇而出的到底是一场尘埃落定的游戏还是生机尚存的逃亡？
只是这些对雨中女郎来说都不重要，
她只是在认真而专注地完成她“黑色艺术的绝唱”。
也许换一个维度，
人们只看到一个女人，在腥湿的雨水气息之中，画出了一个扭曲变形的圆。